张艺谋和周星池的电影,哪个更好看?

发布时间:2020-09-08 04:46:05
作者:川峰

我不同意楼上所说,既然张艺谋能走进国际影坛,并且在我国也算是大牌导演, 那肯定是有他的道理的.怎么能说人家是垃圾,那只是你的欣赏角度不同.起码他比你强吧!

张艺谋在国际上拿了不少奖项,但是在国内现在招来一片骂声,大家怎么了?其实好导演拍出来的电影未必就一定每部都是好电影,就如同大作家未必每部作品都是精品。张艺谋把大家带离了解放前影片的黑白色,带离了文革影片的草绿色,带离了港台影片的喇叭裤,长头发,带给我们的是各种新鲜的体验,每一次尝试,或许会成功,或许会失败,但是他确实是中国电影史上的一个里程碑。 每个人欣赏的东西不一样,去电影院除了高清晰的画面,还有的就是高保真的震撼声效,张艺谋在这方面也做的非常不错,永远不能忘记《英雄》里那肃杀的“风,大风”的吼叫,忘记不了那沉重的历史在沉重的氛围下展开来,忘记不了在镜湖之上,意念之中的搏斗,张艺谋不曾让我们失望。不要打死了张艺谋,留着,还有用,你可以不看张艺谋的电影,你可以骂他,那是你的自由,但是不要看死了他,因为----- 他还是中国现今最好的导演!无人可比!期待中……

张艺谋拍的影片有个性,富有想象力,表达了他对社会、人生独特的观察。每一部都有特点、有新意,在不断地改变自己、超越自己。第一部《一个和八个》,第二部是与陈凯歌合作拍摄《黄土地》,张艺谋都是摄影师,从中可以看出他的画面造型很讲究,人物故事性相对弱些。他导演的第一部电影是《红高梁》。到后来的《秋菊打官司》、《活着》,他都在努力地改变自己,开始追求人物个性、逻辑,人和社会的关系,故事可看性强。在此之前,他关注历史和农村的作品比较多,为寻找新的感觉,他转到现代题材,如拍摄的二、三十年代的《摇啊摇,摇到外婆桥》,后来又拍了一部《有话好好说》。就在大家以为他要接触城市题材的电影时,他又回到怀旧、抒情、富有散文结构的电影以及农村题材电影中,如《我的父亲母亲》、《一个都不能少》。很富有人情味、纪实感非常强的作品,与《秋菊打官司》相似。现在他又有新的创意,重新回到城市题材,如《幸福时光》。因为他自己在不断地寻找超越自己也超越同行以及其它同类题材的新作品。

而周星驰, 他的电影多以搞笑为主题,他开创了“无厘头”的表演方式,将曾经打碎的爱情、理想、友情等又一一修复并高举头顶。他是一连好几届大学生的另类偶像,无穷的笑声可以让每个人用在自己生活中的每个可以用的地方。或许这就是周星驰的意义。

周星驰的夸张,是一种风格,一种品牌,一种文化。

多见某些港台的影视试图抄袭他,却总是失去他的内涵,变的无神,进而无趣。殊不知周星驰的夸张和吴宇森的白鸽、徐客的侠士一样,早已成为一种内在的精神,不是单纯的模仿可以得来的。

周星驰的电影从来不吝啬笑声。他会笑,他也让我们会笑。他的笑是一个招牌——得意时哈哈哈哈的大笑,使坏时嘿嘿的奸笑,也有无奈时候的苦笑。他笑的毫无掩饰,甚至毫无理由,真个是笑尽天下可笑之事。

然而在他的电影里,很多人物的命运都不约而同地都选择了“落魄”这种悲剧的元素——食神落魄过,苏乞儿落魄过,就连至尊宝也是孙悟空落魄时候的化身。

一个充满悲剧的故事,却用了喜剧的手法!

他成名了,就象“喜剧之王”实现他的梦想一样。他的每一部影片问世,都会引起很多人的关注。即使只是他陈年的老电影(只是配角),也被人拿来说戏。

而这个时候,我们也同时会发现他的成功,没有丝毫浮躁,丝毫虚华。他把自己的人生道路看作了五线谱,然后用自己的脚步踩

出一个个音符,谱写着喜剧之王的传奇。

于是我们为他,为他的电影而笑,正笑着,不经意地发现自己的眼眶掉下一滴眼泪来,一时竟然分不清这泪究竟是快乐,还是悲伤。或许,这才是周星驰真正想让我们读懂的东西。

所以张艺谋和周星驰的电影各有各的特色,他们有着不同的风格特点.无所谓谁的好谁的不好,就看个人的欣赏角度了.只要能有观众喜欢那就是好电影.

张艺谋 影片 电影


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